看，苹果像害羞的女孩，香蕉像弯弯的月亮，桔子穿着橙色的外套，甘蔗换上了紫色的旗袍，啊！真美啊!秋天真美啊！我爱秋天，更爱秋天的果实。秋天的图画作文范文第2篇我们走进金黄的树林，落叶像一只只飞舞的蝴蝶，下面是小编为大家整理的2023年秋天图画作文【五篇】（精选文档）,供大家参考。
秋天的图画作文范文第1篇
秋天的图画
雀儿山路二小二年级（3）班，梁婧琳
秋天来了，秋天的景色真美啊！我很爱秋天的果实。
看，苹果像害羞的女孩，香蕉像弯弯的月亮，桔子穿着橙色的外套，甘蔗换上了紫色的旗袍，啊！真美啊!
秋天真美啊！我爱秋天，更爱秋天的果实。
秋天的图画作文范文第2篇
我们走进金黄的树林，落叶像一只只飞舞的蝴蝶，落到了地上，到处一片金黄。
我们又来到了金色的稻田里，金黄的稻子像一位弯着腰的老爷爷，一片片稻田像金色的海洋。
花园里盛开了，它们烫起了小卷发，有的像白色的奶油，有的像天空绽放的烟花，还有的像小刺猬身上的刺，还有各种各样的颜色，五彩缤纷。
秋天的图画作文范文第3篇
秋姑娘提着自己的水果蓝，悄悄的走向人间，她把水果撒向五彩缤纷的果园！
你看:果园里，硕大的苹果挂满了枝头，压弯了树枝，像捉迷藏的孩子露出了笑脸。梨树在夜里也会发光了，一个个像小灯笼飞来飞去，落在树妈妈的枝头上，好象在唱着一首首丰收的歌。葡萄在葡萄架里傻睡着，睡出一嘟噜一嘟噜的汗粒子，浓缩成压弯架子的一串串笑 ……
秋姑娘，她带来了一片金黄。那一片片黄叶、红叶、紫叶，纷纷扬扬的落下，那声音好象是给大地唱的一首首道别的歌。
桂花树开了，芬芳扑面而来；
的花瓣掉下来了，铺成了一片金色的毯子。
田野里，瓜果飘香，五彩缤纷。登高望去，犹如一片金色的海洋。
高粱像喝醉了酒的红脸大汉，稠密的大豆的叶子，老远望去一片焦黄。村子里，家家户户的窗户下，屋檐下，挂着一串串火红的辣椒像一个个害羞的小姑娘，玉米张开了小嘴，露出金橙橙的牙齿。
秋天的图画真美！
秋天的图画作文范文第4篇
选一幅或画一幅秋天的图画，先跟同学说一说图画的内容，再写一写你选的或画的画的主要内容。注意用上平时积累的词句。写好后读给同桌听，根据他的意见认真改一改。再把习作和图画一起贴在教室里，让大家欣赏。
【名师指津】
写“秋天的图画”需要注意以下几个方面：
第一，明确要求，确立主题。要求是看图写幅秋天的图画。要注意所选的图画一定要和秋天有关。
第二，观察画面，合理想象。观察图画：一看图中的人；
二看图中的景；
三看图中的物。看图时，还要化“静”为“动”，合理地加入自己的想象。
第三，学以致用，模仿迁移。课文《秋天的雨》前四个自然段分述秋雨，每一段的第一句话又是这一段的总起，全文的最后一个自然段概括总结了秋雨的特点。我们可以模仿这种写法。
【学生习作1】
秋天的图画
山东省淄博市临淄区实验小学三年（1）班 崔鹏坤
趁你不在意，秋风轻轻地，轻轻地跑来了。
秋风来到果园里，碧绿的苹果穿上红红的外衣；
一串串的葡萄披上了紫色的外衣，像串串珍珠，好看极了；
黄澄澄的梨子沉甸甸的，把枝头都压弯了；
红通通的石榴挂满枝头，咧着嘴儿在开心地笑呢！（比喻、拟人等修辞手法的运用增添了文章的可读性）
秋风来到田野里，高粱红着脸弯下腰快乐地向人们问好；
玉米举着红缨笑眯眯地挺直了胸膛向人们显示威武；
谷穗儿穿着金黄色的衣服，不时地点着头，好像在说：“我长大啦！快来收割吧！”（把田野中的景物人格化，语言非常有感染力）
秋风来到公园，在园艺工人的巧手下，更是千姿百态：有的像一条长龙，有的像一道飞泻的瀑布，有的像仙女的花篮……引得前来观赏的人络绎不绝。（把的样子比喻成各种事物，让人感受到的千姿百态）
秋风，给大地带来一曲丰收的歌，给小朋友带来一首欢快的歌。（学以致用，模仿迁移，用一种轻松的方式收束全文）
【点评】
小作者开篇点明秋天来了；
然后又写由于秋风的到来，果园、田野、公园都发生了变化，并抓住不同景物的不同特点，展开了丰富的想象；
最后表达了对秋天的喜爱之情。
【学生习作2】
迷人的秋天
山东省淄博市临淄区实验小学三年（1）班 赵明杰
秋风像一只神奇的画笔，不知不觉间，就把大地变了个样。
高大的梧桐树落叶了，秋风一吹，手掌样的叶子就纷纷扬扬地飘落下来。银杏树的树叶像把小扇子，秋风吹来，银杏叶就随风一起摇摆，犹如一只只黄蝴蝶翩翩起舞。枫树的叶子变红了，从远处看，像披上了一层红色的纱衣，真是美丽极了！钻天杨呢，则像是一支迎宾的队伍排列在大道两旁，秋风一吹，树叶便哗哗作响。（运用比喻的修辞手法，抓住不同树的叶子的特点展开描写，非常形象）
公园里开得正艳，黄色的、红色的、白色的……它们有的正在怒放，向人们展示自己的美丽姿态；
有的还是花骨朵，像羞答答的小姑娘。在园艺工人的巧手下，的样子更是千姿百态：有的像一匹驰骋沙场的战马，有的像一条盘旋而卧的长蛇，有的像仙女手中抖动的飘带……（形象的比喻，写出了的千姿百态）
“一场秋雨一场寒，十场秋雨要穿棉。”秋风透着丝丝凉意，路上的行人在不经意间已换上了厚厚的衣服。原来在路边卖西瓜的小摊不见了，代替它们的是又香又脆的大苹果和那裂了嘴、红脸庞的大石榴，吃一粒，酸甜可口！（引用俗语，写出了人们日常生活的变化）
啊！迷人的秋天就在我们的身边。
秋天的图画作文范文第5篇
在“雨夜楼藏画”的10幅林风眠作品中，可以被举证证伪的另一幅画作就是《宝莲灯》（布面油画，53.5×69cm）（图4-1），它刊于《雨夜楼藏中国早期油画》画册第82页，还被作为《画册》封面与封底的装饰图（图4-2）来用。而笔者用于证伪的举证物，正是林风眠自己1963年在上海创作的戏曲人物彩墨画《宇宙锋》（图4-3），此画同样可以在朱朴编著的《林风眠》一书的“作品”图版中（图4-4）找到（见“图94”）。
戏曲人物画是林风眠1951年定居上海后开始从事中西融合的彩墨画探索中比较习惯表现的一大题材领域，相关作品有“《单刀赴会》、《霸王别姬》、《宇宙锋》、《马弁与张飞》、《红娘与莺莺》、《南天门》、《宝莲灯》、《鱼藏剑》、《武松杀嫂》、《鲁肃与张飞》、《十八罗汉收大鹏》、《关公走麦城》、《贵妃醉酒》、《孙悟空大闹天宫》”等（朱朴：《林风眠先生年谱》，载《林风眠》第148页）。由于是作为一种探索性的彩墨画尝试，不同年份、同一作品名称的这类作品或变体画，林风眠也确实画得不少，比如《宝莲灯》，较早就有1952年（85×85cm）的，后来有1957年画的，都画于上海；
《宇宙锋》画于上海的有1963年、1974年（70×70cm）的，更有1977年画于香港的，等等。但是据笔者不充分的了解，它们几乎都是画成彩墨画的。
造假者伪造“藏画”中《宝莲灯》的破绽，一是在于把此画画成了油画（当然是出于商业的动机）；
二是用《宝莲灯》的题目套在了对原作《宇宙锋》抄袭之作上；
三就是画作风格与林风眠的大师风格的独特性不吻合也不可能吻合。
这里需要提及的是：造假者何以会搞“张冠李戴”？原因就在于，在林风眠原作《宇宙锋》中所描绘人物（女角赵女艳容等）的服饰，也大致相仿地会分别出现在他所绘《宝莲灯》人物（女角三圣母等）的身上。但是有一点可以肯定，林风眠画的多数《宝莲灯》作品（如《林风眠》图29、图34），背景都很干净；
而所画的有一类《宇宙锋》作品，周围背景一般都是有许多影影绰绰的凶险形象的（如除了原作《宇宙锋》图94之外，在《林风眠》一书中还有图110即彩图13）（图4-5）。笔者以为，这与《宇宙锋》原戏描写秦赵高阴谋篡权，设计栽赃、陷害忠良，又逼艳容背弃爱情，而艳容则矢志不从、金殿装疯等复杂而凶险的剧情有关。而林风眠需要把他观赏这一传统经典剧目的复杂感受在一幅构图画面中表达出来，他的这种背景处理，已经涉及一种比较前卫的多元空间构成手法，正好适应了在绘画的平面空间或共时空间中来移植须在时间中展开复杂情节的戏剧艺术的需要――这也就是林风眠自己所说的在戏曲绘画上力求表达的“综合的连续感”（转引自郑朝在《林风眠的戏曲人物画》一文引述“林风眠1951年11月17日给学生潘其鎏的信”，载《美育之探求――郑朝美术文集》，中国文联出版社2001年10月版第48页）。
[不过，不知造假者在造假时是否同时以台北版《典藏》杂志1999年第11期（总86期）第108页刊载的一幅彩墨画《宝莲灯》为依据，因为此画确实与其他的《宝莲灯》作品在画面构成上不太一样，它吸收了在多数《宇宙锋》作品习惯的表现方法，也在主体人物四周出现了诸多反角（如二郎神与诸天神等）的面目狰狞的形象，画面左下角更是出现了被强调描绘的莲花形象，以作为表现“宝莲灯”的象征符号。]
不管朱朴先生在编著《林风眠》时把其中“图94”的标题著录为《宇宙锋》是否有差错，该画作为林风眠的原作则是绝对的；
而“雨夜楼藏画”的《宝莲灯》完全是抄袭仿造了这幅题为《宇宙锋》的作品，并且改头换面为《宝莲灯》面世，其造假的性质却是改换不了的。就像“藏画”造假者把“周庄”的景点标为“塘栖”一样（见《画册》第97页载伪造莫朴的作品《塘栖水乡》；
另见徐永祥在《“雨夜楼藏画”质疑》一文中的举证），不但留下了造假的证据，而且充分暴露了造假者自作聪明的造假手段的愚蠢。
案例之五：笔者举证“雨夜楼”假冒的林风眠油画《秋艳》（真迹为《秋》）
由于写作此文，对《画册》中总共刊载的10幅所谓林风眠油画，在心目中已留有较深印象；
此时，笔者较为仔细地翻看了《中国画名家作品粹编・林风眠画集》（浙江人民美术出版社1992年6月版），以便再有所获――果不其然，最终，笔者从中又找到了一个足以举证“雨夜楼藏画”假冒林风眠油画的新的例证：“藏画”中林风眠的《秋艳》（布面油画，53×73cm；
载《画册》第80页，上图）（图5-1），正是根据《中国画名家作品粹编・林风眠画集》第28页（第26图）刊印的彩墨画《秋》（1961年）（图5-2）加以基本模仿而伪造出来的。
林风眠的彩墨画《秋》原本是方构图，到了假冒的油画《秋艳》中，它通过向左右两边有一定的延伸而被加宽了。其中在左边延伸的部分，在原来的叶子几乎呈橘黄色的大树边很突出地添画了一棵差不多有20度倾斜的蓝色的树，在此两树之间的后面，又增加了一所白墙黑瓦屋，与原画中相对集中的三座白墙黑瓦屋形成一定的呼应。另外就是在画幅左右两端也各增加了一棵色彩更为暖红些的树。也许正是这些添加，多少模糊了人们的识别力。但是放在原画旁边比一比，此画基本抄袭《秋》的痕迹是一清二楚的。
退一步说，即使林风眠有兴趣对自己已经画过的彩墨画作品进行类似的油画改造，此画的破绽仍然不可避免：（1）原作《秋》，表现的是一种侧逆光的景观，因此画面有较重黑气，这也是林风眠风格的基调；
伪作《秋艳》，仅仅因为题目多了一个“艳”字，在同样的侧逆光条件下，却抛开了画面的黑气，也就丢掉了林风眠风格的基调。（2）原作《秋》，有逆光下的透光感、透色感与透气感，有很强的空间感，整个画面色彩浓重又显得丰富，充分表现出了林风眠彩墨画独有的风格化的魅力；
伪作《秋艳》，画面的树叶、白屋墙被提亮得太多，逆光感没有了，画面的透光感、透色感与透气感全然消退，空间感也大为减弱，林风眠彩墨画独有的风格化的魅力在转化为油画的过程一并消失。（3）林风眠1958年在上海创作过题名为《秋艳》彩墨画，也是方构图；
伪作《秋艳》，强行把方构图改造为横构图，违背了画家的本愿，可谓“强扭的瓜不甜”。（4）原作《秋》，有人们熟悉的林风眠那种表现秋景的偏暖的黄绿色调；
伪作《秋艳》，整个色调不仅偏冷，尤其是那棵林风眠不会去画的蓝树以及远处的蓝山、蓝天，与画面同样提亮的黄树有太大的反差，使得这一作品成了林风眠作品中让人不熟悉的陌生人。
“雨夜楼藏画”中总共10幅林风眠的油画，经他人与笔者的举证，已证伪了五例。它们已经占据“雨夜楼”藏林风眠油画的50%；
但这不等于说其他尚未具体举证揭露的林风眠作品就是真迹了；
现在不说其他林风眠作品也是假画，恐怕也只是个时机或时间问题吧。对此，笔者已经深信不疑。
不但如此，经过这番对林风眠作品真伪的初步比较考察，笔者已经可以断定，不仅是林风眠的画作，整个“雨夜楼藏画”都已不是其中有什么“历史遗存”的问题、有多少是绘画大师的原创与真迹的问题了；
人们相信，把整个“雨夜楼藏画”作为一个“事件”端到历史的裁判台上来的日子，已经为期不远了。
2003年6月15日初稿于杭州梅苑阁
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